في بانوراما الفن الحديث المتطورة باستمرار، يبرز فن البوب باحتضانه غير المعتذر للأشياء التجارية والدنيوية والهزلية، مما يحولها إلى فن رفيع. يتم عرض هذا التحول بشكل حيوي خارج متحف غوغنهايم بلباو مع “جرو” لجيف كونز، وهو منحوتة غريبة الأطوار من هايلاند تيرير يبلغ ارتفاعها 43 قدمًا مصنوعة من 38000 نبتة فراش، وهي بمثابة إعلان غير مقصود لأحدث معرض بالمتحف، “علامات وأشياء: فن البوب من مجموعة غوغنهايم.” يحتفل هذا المعرض بجرأة فن البوب، وهي الحركة التي نسجت بسلاسة في نسيج الثقافة المعاصرة منذ ذروتها في الستينيات.
يتعمق العرض في جوهر فن البوب، ويستكشف جذوره في الدادائية والسريالية وما قد يسميه بعض النقاد الغش. فهو يجمع بين الأعمال المنمقة لأساتذة موسيقى البوب مثل آندي وارهول، وروي ليختنشتاين، وروبرت راوشنبرج مع القطع المعاصرة التي تتحدى روح الحركة وتوسعها. يتم عرض ملاحظة وارهول حول تأثير إزالة التحسس من الصور الشنيعة المتكررة واللوحات النقطية الكرتونية الشهيرة لليختنشتاين جنبًا إلى جنب مع قطع لوسيا هييرو المشحونة سياسيًا وثقافيًا، مما يعرض قدرة الحركة على التكيف وأهميتها الدائمة.
تم تسليط الضوء على الدور التاريخي الذي لعبه متحف غوغنهايم في دفع فن البوب إلى الشهرة من خلال معرضه الرائد الذي أقيم عام 1963 تحت عنوان “ستة رسامين والكائن”، والذي شهد أول ظهور للمتحف لوارهول، وليختنشتاين، وروشنبرغ، من بين آخرين. إن معرض بلباو، الذي يضم 40 عملاً يعود تاريخها إلى الفترة من 1961 إلى 2021، لا يخدم فقط كاحتفال بإرث فن البوب ولكن أيضًا كانعكاس لتأثيره على النزعة الاستهلاكية المعاصرة والترويج الذاتي. علّقت لورين هينكسون، المنسقة المشاركة للمعرض، على الطبيعة الاستباقية لفن البوب، مشيرة إلى توقع آندي وارهول لثقافة اليوم المتمثلة في الترويج للذات والنزعة الاستهلاكية، ومقارنتها بالظواهر المعاصرة مثل عائلة كارداشيان.
كما يسلط المعرض الضوء على قدرة فن البوب آرت على النقد والخصوصية الثقافية، كما رأينا في عمل لوسيا هييرو “القليل من كل شيء”، والذي يجمع بين الروايات الشخصية والسياسية مع لمسة فكاهية. تلخص أعمال هييرو وغيرها في العرض الطبيعة المتعددة الأوجه لفن البوب وتتحدى المشاهدين لإعادة النظر في الحدود بين الفن الرفيع والثقافة الشعبية.
يكرر معرض غوغنهايم بلباو “العلامات والأشياء: فن البوب من مجموعة غوغنهايم” الجاذبية الخالدة لفن البوب، مما يدل على قدرته على التفاعل المستمر مع تعقيدات الحياة الحديثة والتأمل فيها. بدءًا من كلب كونز المغطى بالزهور وحتى حقيبة التسوق الضخمة الخاصة بهيرو، يعد المعرض بمثابة شهادة على ذكاء فن البوب الدائم وسخريته وبصيرته. إن احتفال فن البوب بالمألوف ونقده لثقافة المستهلك يثبت أنه بعيد كل البعد عن التلاشي في خلفية الحركات الفنية؛ وبدلاً من ذلك، يظل الأمر ملائمًا واستفزازيًا كما كان دائمًا.
