عالم الفن مليء بالقصص الرائعة، ولكن القليل منها يمكن مقارنته بأهم سرقة فنية في التاريخ الحديث. في 18 مارس 1990، كان متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر في بوسطن مسرحًا لعملية سرقة تركت العالم بدون ثلاثة عشر تحفة فنية تقدر قيمتها بأكثر من نصف مليار دولار. يشرح هذا المقال خمسة جوانب مفاجئة لهذه السرقة الشهيرة التي تثير فضول الخبراء وعشاق الفن على حد سواء.
المرأة خلف المتحف
كانت إيزابيلا ستيوارت جاردنر، مؤسسة المتحف وتحمل الاسم نفسه، شخصية رائعة. بصفتها فاعلة خير وجامعة أعمال فنية، قامت غاردنر ببناء المتحف لإيواء مجموعتها الواسعة. قال ستيفان كوركجيان، مؤلف كتاب “اللصوص الرئيسيون: رجال العصابات في بوسطن الذين نجحوا في تنفيذ أعظم سرقة فنية في العالم”، “عندما افتتحت المتحف في عام 1903، أمرت بأن يكون مجانيًا لكسب تقدير وحضور بوسطن بأكملها”. “، في مقابلة مع شبكة سي إن إن. كان متحفها أكبر مجموعة فنية خاصة في أمريكا في ذلك الوقت.
كان غاردنر أيضًا مرتبطًا بحركة حقوق المرأة المبكرة. يعرض المتحف صورًا ورسائل لصديقتها جوليا وارد هاو، وهي منظمة لجمعيتين أمريكيتين تطالبان بحق المرأة في التصويت، ومطبوعة لإثيل سميث، وهي ملحنة وصديقة مقربة لزعيمة حق الاقتراع الإنجليزية إميلين بانكهورست.
الفن لم يؤخذ
سرق اللصوص قطعًا فنية تقدر قيمتها بأكثر من نصف مليار دولار، لكنهم تركوا وراءهم أغلى قطعة في المتحف: “اغتصاب أوروبا” لتيتيان. ربما تكون هذه اللوحة، التي اشتراها جاردنر عام 1896 بسعر قياسي، قد تُركت بسبب حجمها الكبير. وكان أهم عمل فني تم التقاطه هو “المسيح في العاصفة على بحر الجليل” لرامبرانت، حيث يبلغ حجمه حوالي 5 × 4 أقدام، في حين يبلغ حجم “اغتصاب أوروبا” حوالي 6 × 7 أقدام.
عامل نابليون
في حوالي عام 2005، اتخذ التحقيق في الأعمال الفنية المسروقة منعطفًا مفاجئًا نحو كورسيكا، الجزيرة المتوسطية. حاول رجلان فرنسيان لهما علاقات مزعومة مع الغوغاء الكورسيكيين بيع لوحة لرامبرانت وفيرمير. كان العميل الخاص السابق لمكتب التحقيقات الفيدرالي بوب ويتمان متورطًا في عملية لاذعة انهارت عندما تم القبض على الرجال لبيعهم أعمالًا فنية مسروقة من متحف الفن الحديث والمعاصر في نيس.
وأشار راندي كاي مراسل سي إن إن: “لقد كان اختيارًا غريبًا بالنسبة للصوص أن يأخذوا نهائي النسر البرونزي”. “لكن اتضح أن كورسيكا هي في الأساس موطن نابليون.” تشير زخرفة النسر البرونزي، وهي عبارة عن زخرفة مقاس 10 بوصات مسروقة من أعلى علم نابليون، إلى ارتباط أعمق بتراث نابليون.
المشتبه به في موسيقى الروك أند رول
ولم تكن السرقة هي المرة الأولى التي تُسرق فيها لوحة رامبرانت من متحف في بوسطن. في عام 1975، خرج المجرم واللص الفني مايلز كونور من متحف الفنون الجميلة في بوسطن ومعه لوحة رامبرانت مدسوسة في معطفه. على الرغم من أنه كان المشتبه به الأول لمكتب التحقيقات الفيدرالي في قضية غاردنر، إلا أن سجنه في ذلك الوقت قدم عذرًا قويًا. التقى كونور، الذي كان أيضًا موسيقيًا، بآل دوتولي، الذي ساعده لاحقًا في محاولة استخدام لوحة رامبرانت المسروقة للاستفادة من عقوبة مخففة.
لص غير مرئية؟
كانت لوحة “Chez Tortoni” لإدوارد مانيه من بين الأعمال الفنية المسروقة من الغرفة الزرقاء بالمتحف. هذه السرقة ملحوظة لسببين: لم يُترك إطار اللوحة في الغرفة الزرقاء بل في مكتب الأمن في الطابق السفلي، ولم يتم إطلاق أي كاشفات للحركة في الغرفة الزرقاء. قالت كيلي حوران، نائبة رئيس تحرير صحيفة بوسطن غلوب: “حتى ترك بقايا اللوحات خلفك كان أمرًا وحشيًا”. أثارت هذه التفاصيل غير العادية الشكوك حول وجود وظيفة داخلية. وقال بوب ويتمان: “في مكتب التحقيقات الفيدرالي، وجدنا أن حوالي 89% من عمليات السطو على مؤسسات المتاحف تتم داخل وظائف”.
تظل سرقة متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر واحدة من أكثر الجرائم الفنية إثارة للاهتمام والتي لم يتم حلها بعد. بفضل مزيجها من الشخصيات الرائعة والتقلبات غير المتوقعة في الحبكة والألغاز الدائمة، تستمر عملية السرقة في أسر خيال الناس في جميع أنحاء العالم. ومع تطور التحقيقات والنظريات، يبقى الأمل في استعادة هذه الأعمال الفنية التي لا تقدر بثمن في يوم من الأيام.